雷德伍德（Redwood）包括兩個(gè)主要建筑物，這些建筑物占據(jù)了悉尼海港上方巴爾曼（Balmain）的土地。其中一個(gè)是19世紀(jì)的砂巖小屋，是客戶的家庭住宅。另一種是柔和而又結(jié)構(gòu)化的新當(dāng)代裝飾品，專門用于舉辦正式聚會(huì)。盡管是故意分開的，但兩者共享融洽的關(guān)系，可為站點(diǎn)，體系結(jié)構(gòu)和視圖帶來(lái)全面而全面的體驗(yàn)。

        客戶簡(jiǎn)介的重點(diǎn)是私人領(lǐng)域和公共娛樂場(chǎng)所之間的區(qū)別。Chenchow Little的聯(lián)合創(chuàng)始人Tony Chenchow解釋說(shuō)：“他們有兩個(gè)孩子，所以他們需要一個(gè)家庭住宅，但他們也是藝術(shù)的大力支持者，并舉辦許多正式活動(dòng)。” 為了響應(yīng)這兩個(gè)同等重要但又相互獨(dú)立的功能，該項(xiàng)目分為兩個(gè)部分，其中新增加的部分和原始小屋設(shè)計(jì)為并行結(jié)構(gòu)。

         穿過(guò)入口進(jìn)入前院，該前院由雕塑混凝土頂棚保護(hù)，立即可看到港口和城市天際線的視線。
        現(xiàn)有房屋經(jīng)過(guò)同情裝修，以恢復(fù)原始殖民地建筑的完整性，該殖民地建筑由于1980年代不適當(dāng)?shù)財(cái)U(kuò)建而丟失。拆除該延伸部分后，該場(chǎng)地向南敞開，并露出了很大的深度。沿著陡峭的地形，從街道到下面的水邊，相當(dāng)于五層樓高，沿著小屋的側(cè)面插入了新的土地。結(jié)果，創(chuàng)建了一個(gè)新的進(jìn)入順序，當(dāng)它下降到正式的餐廳和休息室時(shí)，輕輕觸及了家庭住宅的邊緣。

         客戶簡(jiǎn)介的重點(diǎn)是私人領(lǐng)域和公共娛樂場(chǎng)所之間的區(qū)別。

         Redwood坐落在高高的砂巖墻后面，幾乎沒有距離這條街。然而，這種分散的公眾面孔以其自己的方式展現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)了從一開始就對(duì)體驗(yàn)進(jìn)行階段管理的程度。就像劇院的帷幕一樣，空白的墻壁和狹窄的門口通過(guò)隱瞞超出范圍的內(nèi)容來(lái)建立預(yù)期。穿過(guò)入口進(jìn)入前院，該前院由雕塑混凝土頂棚保護(hù)，立即可看到港口和城市天際線的視線。但是，此刻的啟示是有意地
         被建筑的幾何形狀所限制，該幾何形狀需要從這一視角過(guò)渡一圈，以深入研究并通過(guò)內(nèi)部樓梯進(jìn)入建筑物。

        現(xiàn)有房屋經(jīng)過(guò)同情裝修，以恢復(fù)原始殖民地建筑的完整性，該殖民地建筑由于1980年代不適當(dāng)?shù)財(cái)U(kuò)建而丟失。

        就像劇院的帷幕一樣，空白的墻壁和狹窄的門口通過(guò)隱瞞超出范圍的內(nèi)容來(lái)建立預(yù)期。

        該地點(diǎn)的陡峭倒塌意味著家庭住宅和新的正式聚會(huì)場(chǎng)所的生活水平都大大低于街道的高度，因此“挑戰(zhàn)在于以令人難忘而富有詩(shī)意的方式將人們下移兩層”托尼說(shuō)。進(jìn)入順序通過(guò)向下彎曲到一側(cè)的樓梯向下漏斗，從而增強(qiáng)了壓迫感。結(jié)果，通過(guò)戲劇感來(lái)標(biāo)記過(guò)渡，通過(guò)否認(rèn)目的地的任何視覺指示來(lái)延遲視圖并延長(zhǎng)視角。

Redwood坐落在高高的砂巖墻后面，幾乎沒有距離這條街。
        托尼說(shuō)：“當(dāng)您在空間中向下移動(dòng)時(shí)，空間如何展開，以及在空間中移動(dòng)時(shí)，視野如何逐漸顯現(xiàn)出來(lái)，這一點(diǎn)很重要。” 通過(guò)保留整個(gè)港口景觀，“精心設(shè)計(jì)和構(gòu)建了這種體驗(yàn)，因此您只能瞥見一眼，直到最終在正式的客廳看到高潮，然后才可以看到該景觀。” 通過(guò)這種方法，可以創(chuàng)建一個(gè)更完整的場(chǎng)地體驗(yàn)–不僅涉及景觀，還涉及沿著建筑物所在的土地坡度行駛的過(guò)程。

        商場(chǎng)vi設(shè)計(jì)公司盡管這兩個(gè)建筑是故意分開的，但它們之間融為一體，為現(xiàn)場(chǎng)，建筑和景觀創(chuàng)造了全面而全面的體驗(yàn)。
        這個(gè)短暫的空間幾乎具有地下的品質(zhì)。天窗刺穿樓梯頂部和底部的天花板，就像洞穴屋頂上的洞一樣，將一個(gè)向內(nèi)拉向燈光。在其他位置，這些位置與從家庭住宅打開的通往樓梯的門的著陸位置和位置相對(duì)應(yīng)，將墻壁剝落以允許來(lái)自上方的光柱進(jìn)入。同時(shí)，始終如一的混凝土基準(zhǔn)將空間接地，并被黃銅扶手的細(xì)節(jié)所呼應(yīng)，黃銅扶手被視為連續(xù)的絲帶，強(qiáng)調(diào)了人們正在沿著一條確定的道路行走的感覺。

         到達(dá)餐廳和休息室后，墻壁的弧度向外張開，而天花板則滾滾向上。在釋放的這一刻，終于看到了港口的景色。Tony解釋說(shuō)，方法是構(gòu)圖和編輯視圖，孔的比例參考掛在墻上的構(gòu)圖藝術(shù)品。他說(shuō)：“藝術(shù)品和帶框的視圖都以相似的方式和相似的比例讀取。” “這很重要，因?yàn)槲覀冎揽蛻魰?huì)展示很多藝術(shù)品，因此，您可以先看一幅畫，然后看類似構(gòu)圖的視圖，以進(jìn)行有趣的對(duì)話。”

          “這很重要，因?yàn)槲覀冎揽蛻魰?huì)展示很多藝術(shù)品，因此，您可以先看一幅畫，然后看類似構(gòu)圖的視圖，以進(jìn)行有趣的對(duì)話。”
         到達(dá)餐廳和休息室后，墻壁的弧度向外張開，而天花板則滾滾向上。在釋放的這一刻，終于看到了港口的景色。
         該空間中的三個(gè)窗口中的兩個(gè)專用于視圖。第三個(gè)位于最高點(diǎn)，用燈洗凈天花板。結(jié)果是對(duì)體驗(yàn)的微妙補(bǔ)充。一個(gè)人不僅被簡(jiǎn)單地拉出視野，而且由于上方光線的存在而使眼睛持續(xù)地向后拉，并且意識(shí)被帶到起伏的天花板平面上。

          與巨大的云狀天花板相對(duì)應(yīng)，混凝土水平基準(zhǔn)面繼續(xù)延伸出樓梯，成為包裹空間的混凝土壁架。托尼說(shuō)：“這樣做的目的是“平衡一些短暫的東西（天花板）和一些固定的東西（混凝土壁架）”。壁架有助于錨定眼睛，并在確定為破壞預(yù)期幾何形狀的空間中定義水平面的一致性。

客戶簡(jiǎn)介的重點(diǎn)是私人領(lǐng)域和公共娛樂場(chǎng)所之間的區(qū)別。

          盡管就餐和休息室在技術(shù)上是一個(gè)空間，錯(cuò)層而又開放，但該計(jì)劃是由一系列曲線確定的。相應(yīng)地，天花板上的曲線定義了休息室的區(qū)域，該區(qū)域在餐桌下方逐步下移，餐桌又被設(shè)置在對(duì)角線處，朝著朝北的窗戶。“因此，即使是開放式的，用餐區(qū)和起居區(qū)也位于兩種獨(dú)立的屋頂形式下，” Tony反映。“而且，盡管這是一個(gè)很大的縱向空間，但通過(guò)將餐桌傾斜放置，可以在該空間內(nèi)產(chǎn)生完全不同的方向。”

         他解釋說(shuō)，新建筑的彎曲性質(zhì)被認(rèn)為與原始平房的直線設(shè)計(jì)并列，這使得該結(jié)構(gòu)可以與現(xiàn)有建筑物平行運(yùn)行，同時(shí)也可以擁抱它。在兩者相遇的地方，彎曲的墻面創(chuàng)造了一個(gè)間隙空間，不僅強(qiáng)調(diào)了新舊之間的空間，還強(qiáng)調(diào)了內(nèi)部和外部之間的空間。在一個(gè)這樣的匯合點(diǎn)，新墻向小屋彎曲，形成了一個(gè)半封閉空間，可通過(guò)玻璃門進(jìn)入室內(nèi)，而玻璃門本身是向內(nèi)傾斜的。結(jié)果，內(nèi)部產(chǎn)生了外部建筑的體驗(yàn)，并且砂巖原始小屋的實(shí)質(zhì)性與新添加的毛坯渲染之間的對(duì)話感得到了增強(qiáng)。在起居空間中，三扇法式門構(gòu)成了三種不同的視角，包括左側(cè)的山羊島，中央的悉尼海港和城市天際線，最后是右側(cè)的新墻。

          小屋的翻新工程試圖恢復(fù)其原始的細(xì)節(jié)和特征，同時(shí)還創(chuàng)建了一個(gè)功能齊全的現(xiàn)代家庭住宅。在主要的生活水平上，沒有發(fā)現(xiàn)砂巖墻，將傳統(tǒng)的細(xì)節(jié)融入到玻璃門和高光窗中。建筑期間發(fā)現(xiàn)的原始立足點(diǎn)的元素是通過(guò)與時(shí)期相稱的人字形地板制成的。內(nèi)部最明顯的新方面是廚房，而不是典型的內(nèi)置廚房細(xì)木工，更像是家具。Tony說(shuō)：“廚房被視為是與現(xiàn)有墻壁隔開的插入物，”他解釋說(shuō)，如果將來(lái)需要更換，可以將其拆除，并且對(duì)原始砂巖墻壁的影響最小。

編輯視圖的方法是從新建筑物搬入現(xiàn)有房屋，而建筑物本身已成為平房視圖的一部分。在起居空間中，三扇法式門構(gòu)成了三種不同的視角，包括左側(cè)的山羊島，中央的悉尼海港和城市天際線，最后是新增加的墻壁，其曲線將右側(cè)小屋的邊緣環(huán)繞。同時(shí)，從上層的臥室，頂部的屋頂花園可欣賞到綠色的景象。精心設(shè)計(jì)的自然自然景觀設(shè)計(jì)喚起了海港以外島嶼的植被。

          雖然小屋和新建筑被認(rèn)為是兩個(gè)本質(zhì)上截然不同的部分，但實(shí)際上，這種分離水平允許形成更多細(xì)微的聯(lián)系和關(guān)系。精心設(shè)計(jì)的視圖體驗(yàn)方法就是一個(gè)這樣的示例，另一種方法可以在主臥室的細(xì)木工中找到。細(xì)木工坊襯砌在墻壁上，不僅呼應(yīng)了殖民地建筑傳統(tǒng)上所見的深層建筑，而且在較小的規(guī)模上也呼應(yīng)了新建筑中壓縮和釋放的玩法。

          也許最抽象的插圖是這兩座建筑如何以不同的方式巧妙地回憶起悉尼最具標(biāo)志性的建筑之一海港大橋的各個(gè)方面。新增加的曲線形式不禁與橋的著名拱門形成對(duì)比。同時(shí)，在裝修過(guò)程中特意暴露的上層的鼻梁和地板托梁，在起居空間中形成有節(jié)奏的天花板，喚起了構(gòu)成橋梁結(jié)構(gòu)的鋼桁架。

        盡管這些示例都不是公開的或人為的，但它們?cè)从谠O(shè)計(jì)的固有和必要品質(zhì)，而不是出于自己的意愿創(chuàng)建參考的愿望，但它們突出了兩者之間的自然一致性。不同的建筑物。兩者可能是分開的，并且是故意的，但是每個(gè)人都對(duì)另一個(gè)人的存在做出明顯反應(yīng)。

從一人走過(guò)高砂巖墻中的拱形門的那一刻起，就有人參與了兩座建筑物都參與的編舞。通過(guò)其公共場(chǎng)所和私人場(chǎng)所，紅木不僅對(duì)場(chǎng)地做出了回應(yīng)，而且還創(chuàng)造了一種新的，功能更強(qiáng)大的特殊體驗(yàn)。

         商場(chǎng)vi設(shè)計(jì)公司通過(guò)其公共場(chǎng)所和私人場(chǎng)所，紅木不僅對(duì)場(chǎng)地做出了回應(yīng)，而且還創(chuàng)造了一種新的，功能更強(qiáng)大的特殊體驗(yàn)。